关于古筝的换弦方法
当琴弦出现断裂现象，我们就需要更换琴弦，此外若琴弦以使用两年左右，即使未断裂也需要进行更换。下面是小编整理的关于古筝换弦的方法，欢迎阅读。
古筝换弦的方法
将古筝翻转后直立在支架上，将一侧断弦从S形穿弦孔处抽出，然后用校音扳手将另一侧断弦所缠绕的弦钉钉逆时针调松2-3圈，抽出断弦，将弦钉上小孔的位置调整为与地面垂直。取出同型号的新琴弦，通过S形穿弦孔穿入琴弦，把古筝放平，将琴弦全部抽出，插入另一侧的穿弦孔。琴弦穿过弦钉上的小孔，超出1.5-2厘米左右，左手将超出的琴弦向内压倒，紧紧的贴在弦钉上，右手手心向上将其余的琴弦，全部拉到校音盒内部，并逆时针将琴弦缠绕在弦钉上，压住超出部分的琴弦 一般缠绕2-3圈。琴弦位置到弦钉下方的时候，手心向下，多余的琴弦自然形成了一个圈，顺势套在弦钉上，左手从面板上方拉紧琴弦并保持住，用校音扳手顺时针调紧琴弦，用校音扳手顺时针调紧弦钉，直至琴弦基本绷直即可。然后安装好筝码，开始校音。
怎样进行古筝的调音
1、上弦
筝的上弦，有用肖钉(肖子)的，也有用木轴的。上弦的部位，有的在筝头，有的在筝尾。固定另一端琴弦的方法，有的挂在挂弦钉上，有的穿在穿弦孔中。这里介绍筝尾用肖钉上弦，筝头用穿弦孔固定琴弦的上弦方法。上弦的顺序一般从第一弦开始，依次上到第二十一弦。这种按弦序由低至高的上弦方法，安放码子比较方便。具体步骤如下：
装弦的码子──将筝弦带小疙瘩的一端穿在穿弦孔中，并拉直挂在筝首，然后将弦拉至琴钉处，留出够在琴钉上绕五六周的一段弦，其后把弦截断。将弦的这一端穿入琴钉的小孔中，用调音扳手将弦绕在琴钉上，上紧即成。
然后，将码子按合适的位置安放在筝弦下。上弦时应注意弦的两端要恰如其分地放在两岳山所指定的位置上，以保持弦与弦之间距离的均等。码子在筝上的排列犹如一字形大雁的排列飞翔，被称为“筝排雁柱”。
码子间的距离，低音间距宽，高音间距窄，整个雁柱间距是从低音至高音由宽到窄的过渡。以S型二十一弦筝为例，通常按正常人臂长，最高音有效弦长(指高音部位的第一弦琴马至前岳山弦的长度)约十六公分左右;最低音有效弦长(低音部位的第二十一弦琴马至前岳山弦的长度)约八十八公分左右。码子排列合适有助于弦的振动和方便按弦。琴马应尽量放在前岳山与后岳山置弦的两点所构成的直线上，这样可避免弦歪或琴马跳动，导致走音。
还要注意码子的角度。调整好码子在弦下的角度有助于发音，使音质好，杂音少。码子调整后，继续上弦，上到每根在岳山和码子上不松动，就算完成上弦的工序了。
筝的琴弦比较长，因此弦的张力小，比较松，因而筝的调音较为困难。在调音时，必须反复校正弦的音高，才能取得音的准确和稳定。即使调好的音，在演奏中也常常会发生变化，仍需移动码子进行校音和微调。影响弦的音高还有其它因素，如琴钉松动形成慢性跑弦，码子与岳山高度比差过小，码子容易移位形成弦音不准等。这些就需要在乐器制作和维修时加以克服了。
2、调音
要把音调准，除了必须具备良好的乐感外，还要掌握调音的技术，在训练中逐步做到调得准，调得快和音质好。调音方法：
A.先定出第一个音：一般以先定第十四弦的标准音“a”为好。用标准音叉或定音器定弦，并通过板子将音调准。
B.再调出八度音：“a”音调好后，再调的八度音是“a”音(第九弦)，A音(第四弦)和“a”音(第十九弦)。
C.根据要定的调，运用五度、八度循环调音法调出其它音──如果定D调(这是用得较多的一个调)，可用五度、八度循环调音法调出其它音来。方法是：用“a”音定出上五度的“e”音(第十六弦)，用听纯五度和音的方法来定;“a”音定出“e”音(第十二弦)，并用“e”和“e”的八度和音来校音;A音定出e音(第七弦)，并用“e”和“e”的八度和音来校音;“e”音定出E音(第二弦)。依此类推，再定出“e”上五度的B、b各音以及其它音。
除了五度、八度循环调音法外，有时也加入四度调音的方法，如“a”调“e”后也可用“a”来调“e”(四度关系)。
另外也可按定调各弦音的弦序，先调出第一弦的音高，逐弦依次粗略调出各弦的音高，再用五度、八度循环调音法进行细致的调音。
弹古筝姿势和手形的自然松弛
弹古筝首先应该注意的是基本演奏姿势的自然松弛，即手形、手臂、肩以及整个形体的自然松弛。人为造成的技术障碍和心理因素引起的不自然的紧张现象，时间长了容易熟视无睹，另一方面，这种紧张状态又严重影响学生的技术发展，是造成肌肉疲劳、手疼、乃至职业病的潜在因素。
我们要求的是什么样的自然松弛呢?自然感觉与视觉感观的舒服自然。在基础训练中特别要注意松驰与紧张的交替循环，即弹弦时紧张后的松弛。古人云：“一张一弛，文武之道也。”下面仅就基础训练中一些不良的演奏形态所引起的紧张现象，谈谈应该如何纠正。
1、 高抬肘
高抬肘，民间称为“架着膀子弹筝”。手肘高抬大臂就会紧张，手臂也易僵化，这中姿势对学生的演奏影响极大。长期高抬肘，习惯成自然，错误也难察觉，待到技巧学习的深入进展，快速技巧使紧张度加大，过度的紧张就会引起肌肉的劳损，手臂疼痛的病状就会出现。
造成高抬肘的原因，不少是筝架和琴凳的高低不适所引起的……筝架和琴凳的高低是很容易被忽视，常常出现的现象是;筝架高、琴凳低。这样在演奏时为了触弦的方便，手肘就得上抬，这就是上面所说的演奏中的高抬肘姿势……筝架低、琴凳高同样要应响演奏，也是不可取的。筝架低了，演奏者的腿不能伸展自如;琴凳高了，演奏者易弯腰驼背，都适很别扭的。
古筝架的高度：以坐着演奏为例，依演奏者的腿刚好能自如伸展于筝架内为合适。
琴凳的高度：坐着弹奏时，要求演奏者的手臂自然下垂，曲肘置手于筝弦上，高度以演奏者的腰与筝柱头平行为佳，这种高度手臂较自然无负担。
2、鹰爪手形是指手形僵硬，手腕高耸的手形状态
这种手形紧张，是不可取的。那么弹筝的手形什么状态才好呢?自然的手形、松弛的手形。
目前对于什么是自然手形，解释和理解各不相同，有要求手形如“鸡爪”、“倒垂莲花”，还要求“大中指为一线，与前梁平行，手肘自然抬起，微微向外”……其实这些要求都很难使手得以放松，相反倒使手更为紧张了。因为这些要求使手指直立、后腕高耸、手肘高抬，都处于紧张状态，手形怎么能自然松弛呢?
自然手形，就是放松状态得手形，即人站立时两手自然下垂时得状态。根据演奏得需要，大指略微展开，手指自然弯曲，手呈半握拳状。这种放松的自然手形，不仅展示在静止状态，也呈现在演奏的过程之中;不仅是右手弹弦的基本形态，也是左手按弦的基本形态。
