观看《解放终局营救》最新观后感影评心得5篇精选
《解放·终局营救》讲述了平津战役末期，解放军炮兵连长蔡兴福与有正义感的国民党军需官姚哲临时组队，为了所有人的解放，与敌人同归于尽，解救孩子的感人故事。这里给大家分享一些关于《解放·终局营救》的观后感，供大家参考。
2019《解放·终局营救》观后感
老百姓爱看战争片，那是有传统的，恢弘磅礴如《大决战》《南征北战》，新颖别致如《地道队》《小兵张嘎》，还有近些年借助现代视听技术重现生机的的《集结号》《智取威虎山》，陪伴了几代观众的成长。市场对于战争片的需求也与日俱增，在这样的当口，《解放·终局营救》出现了，成为这个贺岁档第一部能真正引爆观影热情的类型大片。
影片幕后集合了一支实力强大的金牌部队，总策划韩三平，总导演李少红、导演常晓阳，编剧史建全、李萌编剧，都是身经百战的高手，台前阵容也都是演技与人气兼备，为了表现故事里面的营救，剧组下了大本钱，重建了当年天津城的多个地标建筑，劝业场、百货大楼、西开教堂，都是1比1复原，再加中正桥、码头、军营、监狱、地道以及多条历史街道，绵延全城的工事，足以让人看到眼花缭乱。
如果是专为看场面而来，相信影片可以百分百地满足大家，在这样复杂的地貌上，数以吨数十吨计的枪火爆破，越狱急速逃亡、街巷短兵交锋，地道逃生，酒吧内枪火对射，仓库攻紧，再加上琳琅满目的狙击、伏击，近两个小时的观影时间里完全消灭了尿点。
影片的看点又绝不止于此，作为李少红导演潜心计划多年，向父亲及所有英雄前辈致敬的史诗之作，影片没有把鸡蛋放在战斗这一个篮子里，而是围绕一群鲜活饱满的人物，展开了多条感人至深的亲情戏。周一围饰演的蔡兴福是一位战斗经验丰富的解放军战士，他刚勇无畏，足智多谋，唯独因为儿子走失而耿耿于怀，钟汉良饰演的姚哲是个没摸过枪的文职军需官，因为小心被牵扯进一桩事关一百多位军官家属的阴谋，遭到姜皓文饰演的宪兵营长钱卓群的追杀，只好带着幼小的女儿兰兰展开火线大逃亡。
一个是一边打仗一边打娃的作战高手，一个不会打枪但是心思缜密的逃跑奶爸，两人本属于不同阵营，有着不同的立场和任务，但是不命运把这一对有缘人拴在一块，很快就擦起了火花。一番阴差阳错之后，蔡兴福带着几个出生入死的兄弟，老曹率领的地下小组，再加上姚哲、兰兰、地道里的少年豪杰土行孙、神秘的歌女梅艳，组成一支看上去非常有趣的营救小分队。
一边是生与死的考验，把脑袋别在裤腰带上，一边是割舍不下的亲情，以及每个国人内心与生俱来的善良和热血，他们必须争分夺秒，在最残酷的条件下完成不可能的任务。在这样的处境中，父子情，父女情、兄弟情、爱情，都变得更加真挚而感人，包括老蔡痛失爱人之后骗她说儿子找到了，然后在船上怒火爆发，姚哲在带着女儿逃走后突然闪光，开着车冲回战场救老蔡，梅兰的弟弟牺牲前劝姐姐不要再复仇，这些情节都被演绎得真切感人，产生了强烈的戏剧冲击力，给观众制造了一个又一个抽纸巾的泪点。
更值得赞叹一下的是，影片没有刻意地去渲染这种黎明前的悲壮和痛苦，而是点到为止，基于人物的鲜活个性，制造很多轻松轻笑的瞬间，像大潘饰演的万三，带着姚哲再入牢房，轻松的情节消解了令人窒息的紧张感，还有姚哲虽然战斗力不行，但是从头到尾不断开车，卡司、棚车、轮渡，无所不能，还翻样花样的大秀花式宠女，用无数的温馨桥段引发了观众的会心一笑。算得是国片战争片难得一见的经典父女CP。
《解放·终局营救》用这样别具一格的叙事手法，再度印证了国产战争片的多样化，以及进一步类型化开发的可能性，其实中国的电影人很早就开始试着把情感、喜剧等不同元素放在战争片中，包括前几年的《智取威武山》把红色经典演绎成了类型大片，相信经过这样不断的推陈出新，探索和尝试，国产战争片一定会越拍越好，再上新巅峰。
2019《解放·终局营救》观看心得
“解放”这样宏大的伟业之中，闯入的却是两方阵营里的两个“父亲”， 《解放·终局营救》在李少红和常晓阳两位导演的全新视角下，讲述了一个转“攻”为“救”的故事，不但让故事讲述的更加荡气回肠，甚至因为一对父女的生死存亡，让人对久违的父爱，对日渐淡漠的历史，有了重新感知的温暖。
《解放·终局营救》的故事背景放在了平津战役总攻前夕，一改以往人海战术，在围城之中，让一场突如其来却事关生死的营救成为故事讲述的重点，通过钟汉良和周一围这两个不同阵营的“父亲”角色，“拖儿带女”的营救行动，去重新认知大时代下小人物的生死存亡与取舍抉择。
影片并未回避妇女和孩子也被战争裹挟的命运，让她们在枪炮子弹的危险中哭喊绝望，承受恐惧或者死亡的代价，但这种揪心的设置，不但没有消解战争场面的宏大，反而在枪林弹雨中，感受到父爱的伟大，也开始从这些人身上感受到，正是因为对下一代的爱，才有了毅然决然投身枪炮之中的勇气。
在表现形式上，《解放·终局营救》带着许多枪战动作片的思路，让钟汉良和周一围两个陌路相逢的“父亲”，承担着一文一武的戏份演绎，也承担了不同阵营之中，上一代人在下一代人生死和未来这件事上的选择。钟汉良饰演的姚哲身为军需官，却因为沉船事件的背后真相遭到追杀，在逃亡过程中，女儿被挟持;周一围饰演的蔡兴福为进入津城的先头部队人员，在他拿下姚哲的信息后，才明白沉船事故幸存者将要作为牺牲品从而影响和谈的企图，深感营救之举势在必行，于是，在城市的断壁残垣中，在炮火纷飞的街巷，在阴暗曲折的下水道中，各怀心思却又不得不联手合作的“营救”开始了。
在这个过程中，想要救回女儿的钟汉良，和想要找到失踪儿子的周一围，在经历了一场又一场生死之后，逐渐改变了彼此对对方的态度，让人看到战争背后，无数家庭，无数父母为之牺牲背后的真相——为了自己的下一代，也为了所有人的下一代。毫无疑问，这是影片的温暖之处，而姜皓文与尹子维两人饰演的反派，一个运筹帷幄杀气重重，一个登高眺远随时准备致命一击，则让影片在营救难度与危机氛围上，取得超强的表现效果，也让最后百货大楼里的坦克大战和楼顶上的反杀，有了振奋与悲痛的理由。
看《解放·终局营救》是一场热血与泪目交替出现的过程，影片炸裂的战争场面，让人再次改观战争片的印象，而每一场牺牲戏份的营造，都拥有收割眼泪的细腻动人之处，在大时代中感受小人物的付出和牺牲，在营救与期盼中，感受“父亲”形象的艰难与伟岸，是影片的深刻主题，也是李少红导演在硝烟中，对“父爱”的一次深情回望。
2019《解放·终局营救》观看有感
由韩三平任总策划、李少红任总监制兼总导演、常晓阳任导演的战争电影《解放·终局营救》，昨天在本市举办首映礼。主创人员现场与观众分享了影片的创作历程和拍摄故事。李少红导演坦言，影片致敬父辈英雄，尽全力还原老天津的场景，希望天津观众看了更亲切。该片将于27日在全国上映。
电影《解放·终局营救》讲述了两位父亲的故事，一个想尽一切办法把宝贝女儿救出去，另一个要在战火中找到自己失踪的儿子。然而他们两人的目标都没有实现，命运却交错在一起，去完成一个不可能完成的任务。在导演常晓阳的眼中，影片中的“解放”一语双关，既是片中主角蔡兴福要寻找的儿子解放，也是战士们和普通百姓追求家国的解放。
身为父亲的周一围对影片中两位父亲角色感同身受，表演中融入了很多个人的情感。钟汉良为了进入角色，一路苦练天津话，学得有模有样。钟楚曦饰演的侠女梅艳一路成长，解开了想当战士的心结。
现场，电影《解放·终局营救》剧组将凝聚着所有人希望、象征着解放的小号赠与平津战役纪念馆，平津战役纪念馆也回赠了16枚装的新中国成立70周年纪念章。
电影《解放·终局营救》的军事顾问是当年参加过这场战役的老兵。城市战争是《解放·终局营救》的一大特点，空间感是影片着重体现的部分，不论是建筑、街巷，还是下水道、河道，硝烟与战火无所不在。大到城市置景，小到土木石块，剧组秉持精益求精的态度，一丝不苟地去还原“那天那时”。
2019《解放·终局营救》观看体会
由韩三平任总策划、李少红任总监制兼总导演、常晓阳任导演的战争电影《解放·终局营救》在北京举办首映礼。
《解放·终局营救》以平津战役总攻前夕为背景，讲述了两个父亲的故事：一个想尽一切办法把宝贝女儿救出去，另一个要在战火中找到自己失踪的儿子。然而他们两个的目标都没有实现，反而命运交错在一起，要去完成一个“不可能完成”的任务。
李少红坦言，亲情是当初看剧本时最打动自己的部分，最后的“重组家庭”是千千万万父辈们牺牲换来的：“他们是我们延续下来所有家庭的一份子，那时的父辈们如今已经90多岁了，他们像一座山一样极尽所能地保护我们。”
扮演解放军炮兵侦察连连长蔡兴的周一围称，自己也是一位父亲，对影片中两位父亲角色的做法十分感同身受。
扮演国民党军需官姚哲的钟汉良称，这部电影令自己回想起了父辈们，他们不懈的努力和无私的付出令人尊敬。
扮演拥有双重身份的神秘歌女梅艳的钟楚曦则一语道破：这部电影最大的“回忆杀”是让在场的每一个人想起了父亲对自己的爱。
首映礼现场，不少观众表示，片中真实的战争画面给自己留下了深刻的印象。有观众坦言，影片对于情感的表现细腻感人，戳中了每一个平凡人对和平与希望向往的心。
2019《解放·终局营救》观看总结
“希望你们能带着亲人、父母来看这部电影，他们一定有很多故事讲给你们听。”新作《解放·终局营救》终于上映，导演李少红说，这是一部非常适合在岁末年初看的电影。该片由韩三平任总策划，李少红和常晓阳执导，周一围、钟汉良、钟楚曦、王迅、王锵、杨幂、郭麒麟等主演，将于12月27日上映。该片以平津战役总攻前夕为背景，聚焦了战火硝烟下的人性与真情。
李少红介绍，片中有两位父亲，一位是周一围饰演的解放军炮兵侦察连连长蔡兴福，一位是钟汉良饰演的国民党军需官姚哲。“两个人一个潜入天津城找失散的儿子，另一个想方设法要带女儿逃出天津城，这样相反的设定很有人性冲击力。”
平津战役是解放战争具有决定意义的三大战役之一。七十年前，这场战役发生的时候正逢跨年，电影《解放·终局营救》的上映时期也承载着这份厚重的历史意义。与以往“大格局”视角战争影片不同的是，电影《解放·终局营救》将镜头对准了大时代下的普通人，呈现了他们在战争摧残下命运和情怀的故事。尽管片中的角色都是无名之辈，但在某种意义上，他们又都是扭转战局的关键人物，而这些人，不应被遗忘。
回忆起拍摄该片的过程，李少红感慨：“老天助我们还原场景。开机第一天就下雪了，当年解放天津时也是下雪，我们这一路能在风雪中拍摄，这是上天给我们的机遇。”片中最后一幕，是战争中的幸存者来到天安门广场，参加开国大典，“这些幸存者之间没有任何血缘关系，但他们组成家庭，来到广场。当时演员们都是由衷的表演，不是设计好的，都张着嘴欢呼。”
“城市战争”是电影《解放·终局营救》一大特点，“空间感”是影片着重体现的部分。不论是高处建筑、街巷、还是下水道、河道等地点，硝烟与战火无所不在。李少红表示影片最难拍的还是战争中的运动镜头，希望呈现在观众面前的是“嵌入式”战争视角。为了最大程度再现当时的老天津城，剧组不仅真实还原了劝业场、百货大楼、西开教堂等当时的地标性建筑，并且按照1：1比例还原解放天津时的重要战场——解放桥。大到城市置景，小到土木石块，剧组秉持精益求精的态度，一丝不苟地去还原“那天那时”。
