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写作方法:别忽略了你身边的逸闻

玉欣分享

如果你认真去留意你的周遭,就会发现,有很多有趣的逸闻,可以成为你开始写就一个故事的灵感。下面是学习啦小编为大家整理的写作方法,一起来看看吧!

  有人曾和我说起过一桩小逸闻,并且发誓确有其事。

  这则逸闻是这样的:

  在一个苏格兰小镇上有个爱钻营的女人。她决定举行一次聚会,请镇上的医生、律师以及报社编辑等人参加,这些人都是小镇里的精英人士。她想借着这个机会攀龙附凤,结交名流。聚会准备的食品中有一道甜点——三文鱼奶油冻。晚会还没开始,她发现自己的猫在偷吃三文鱼。她火冒三丈,一下子把猫从桌子上扫下来,赶出门外。怎么办?她只好把三文鱼重新摆了摆,盖住猫咬过的地方。刚忙完,门铃响了,第一批客人来了。

  晚会非常成功。作为女主人,她觉得自己终于被小镇的上流社会接受了。

  晚会结束后,她去后门,想把猫放进来。结果,就在后门台阶上,她的猫躺着,一动不动,已经和石头一样冰冷僵硬了。她魂飞魄散,赶紧打电话给镇上的医生,告诉他三文鱼奶油冻和可怜的小猫的事。医生回答说很不幸,别无办法,她必须告诉她的客人们发生了什么,那些客人们必须去医院洗胃。

  她知道,今后她别想往上爬了。但是,她也知道,让客人们火冒三丈总比让他们一命呜呼好得多。于是,客人们一起乘一辆大车去了医院,一个接着一个洗胃。女主人羞愧难当地缩在等候室的角落里,等着最后一个客人洗胃。她躲避着客人们的目光,客人们走时也没有谁上前和她道别,没有人谢谢她整个晚上的盛情。

  凌晨1点,她终于回到家,筋疲力尽,意志消沉。很奇怪的是,她的车刚开进院子,邻居就上前和她打招呼。“你好,太可怕了,对不起。”邻居说。

  “谢谢你。”女主人说,目光落在邻居的脸上,想看看那脸上有没有讽刺的意味。毕竟,她没有邀请邻居参加晚会。但这个女人一脸的真诚。

  “唉,因为这个,整个晚上都一团糟了。”邻居说。

  “我非常抱歉,”邻居接着说,“我知道对你来说它意味着什么。”

  “它意味着全世界。”她说着,心里想在她有生之年,不会再有人接受她 的晚会邀请了。

  “有多久啊?”邻居问道。

  “哦,就是两小时,然后我们就发现了,就去医院了。”

  邻居一脸茫然。“好吧,我希望我能做点什么。我倒车出去的时候,你的猫正好在后面。当时我急着出门,只好把它放在你后门的台阶上了。等我回来就马上过来找你解释,可是你不在,所以我一直在这里等你。”

  我把这个故事记在了本子上。大约两个月后,《芝加哥论坛报》(Chicago Tribune)专栏作家迈克·罗伊科(Mike Royko,现在他已经去世)也提到了同一个故事。据说,很多人曾和他讲过这个故事,而且都坚信故事的真实性,这个故事就发生在他们的妈妈、堂姐或伯母身上,发生的地点是得克萨斯、蒙特利尔或者是巴尔的摩。很多类似的城市传奇故事在空气里飘荡,讲故事的人里有一半都在赌咒发誓,坚称故事就发生在他们认识的某个人身上。

  逸闻最后总有个让人猝不及防的结尾,让读者或听众意识到故事是多么非比寻常,或者多么荒谬可笑。和你听到的这些传说的故事相比,当代的故事要求多一些人物发展,多一些复杂性。

  实际上,人物发展是大部分短篇故事的中心要素,情节是第二位。或者我们应该说,在一个短篇中,情节应该有机地随着人物发展而产生。《小说写作》(Writing Fiction)的作者珍妮特·伯罗薇(Janet Burroway)指出,小说里的角色应该有所求,而且是热切的所求。在大部分短篇中,这种所求,这种渴望,或者说角色的动机,是推动情节发展的力量,而冲突则因角色这种所求的满足、消融或被忽视而产生。

  换而言之,一个角色害怕的是什么?或者说,一个角色不希望发生的事情是什么?有时候,角色不清楚自己的需要,而这本身即可成为冲突产生的原因。又如,角色可能以为自己需要某个东西,而实际上他们需要的是另一个,甚至可能是他们想要的太多了,以至于穷尽一生也不可能都得到。

  前文的三文鱼奶油冻,这个短篇具有所有常见的小说要素:冲突、危机、解决方法。女主人公有种热望,想提升自己的社会地位,但因为她的邻居碾死了她的小猫,这热望彻底落空了。

  这个逸闻,最接近故事的要求。之所以接近,部分原因是我对逸闻做了处理(就像这个可悲的爱钻营的女人处理三文鱼奶油冻一样),我补充了故事细节,嵌入了对话,还在某种程度上让角色有了发展。如果把这个逸闻最初的形态——我第一次听到时的形态——写下来,最多不过是一个小段落。而且我还认为,这个逸闻中的讽刺太泛泛,成就不了一个好短篇。它太依赖巧合,所以只能是件有趣的事而已,只能当作聚会中的谈资,或在报纸上占块小版面。

  几年后,我又听到这个故事。这次,它已经成了汤姆·塞莱克与保利娜·波日兹科娃主演的好莱坞电影《美丽的伪证》(Her Alibi)中的一个情节。好莱坞当然是这种城市传奇故事得以流传的最佳场所。短篇故事总是意在表面之下,但这并不是说,短篇应该干涩枯燥,而是说事件发生在谁身上要比事件如何发生重要很多。而在传闻逸事中,发生了什么总是比严肃的人物发展更重要。

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