经典下雨天的出名古诗词

当天开始下雨时，大雨滴像碎珍珠一样掉了下来。很快地，地上的雨水汇成了一条小溪，咯咯地笑着，唱着，跳着，向前跑着。雨点像珍珠一样，洒在河面上，荡漾在平静的水面上。今天小编在这给大家整理了一些经典下雨天的优秀出名古诗词，我们一起来看看吧!

经典下雨天的出名古诗词（篇1）

眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇

[宋] 石孝友

愁云淡淡雨萧萧，暮暮复朝朝。

别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。

小轩独坐相思处，情绪好无聊。

一丛萱草，数竿修竹，几叶芭蕉。

作品赏析

【注释】：

这首词传情达物，纯真自然，没有矫柔造作之感。上片从触景生发开去，产生浓浓情意，下片情景交融，即使后来曲终情意仍在。写景时海阔天空，错综交叉，对人的别离之恨和相思之苦作了尽情渲染;写情时则突破空间、地域的限制，或从感情来揣摩对方，或直抒胸臆，充分表达自己的相思情，虚虚实实，交错使用，心灵与大自然融于一体，表现了作者很高的抒情技巧。

“愁云淡淡雨萧萧 ，暮暮复朝朝”，上片起调二句，不仅点出节气，而且兼有渲染气氛，烘托情绪的作用。“淡淡”、“萧萧”、“暮暮”、“朝朝”四个叠字，以声传情，用得自然而巧妙。“淡淡”摹阴霾的天色，“萧萧”状淅沥的雨声，以此交织成有声有色的惨淡画面，为写相思怀人布设了特定背景 。“朝朝暮暮”，写的是愁云苦雨，相思无聊之长久。“暮暮”、“朝朝”的风雨渲染了一种沉闷、迷濛、凄冷的氛围。作者怀人的心曲寓于客体环境，愁云与愁绪、雨声与心声交织融合，雨不断 ，思无穷，愁不绝，彼此相生相衬。

春情漠漠，相思绵绵，作者不由发出内心的慨叹：“别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。”这三句 ，是思极而生的想象虚拟之词。作者思念遥远的情人，推想她别后容态的变化，古人说，“女为悦己者容”，想必陷于离别痛苦中的她，独居无伴，已无心梳妆修饰，随着无休止的思念，一定会日渐容衰体瘦，以至“眉峰翠减 ，腕玉香销”。作者从对方着笔，借人映己，运实于虚，笔端饱含体贴关切之情，在容态宛然但又空灵虚幻的形象中，寄托着自己的无限思念。

词的下片，才正面写到自己的相思的苦况 。“小轩独坐相思处 ，情绪好无聊 。”上句描画形影孤单，独坐小轩，相思盈怀的情态，下句直言此时情怀。一个“独”字，托出孤寂悒郁的神情和四顾茫然的怅惘。独坐相思，因相思无望而觉百无聊赖，两句由眼前处境导出心境 ，叙事言情质实直率 。但是，究竟何等“无聊” ，却未详言，而于结拍处借景物曲曲传出。

结处三句 ，作者独取“萱草”、“修竹”、“芭蕉”三个物象，一句一景，又合成一体，含有不尽之意。“萱草”又名“谖草”，古人以为此草可以忘忧。《诗》毛传：“谖草令人忘忧。”嵇康《养生论》亦云 ：“合欢蠲忿，萱草忘忧，愚智所共知也 。”然而，作者相思心切，既得萱草，也不足以解忧，这就加倍突出忧思的绵绵无尽，难排难解。修竹、芭蕉，在此都是助愁添恨的景物。杜甫《佳人》诗中有“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之句，翠竹与美人互相映衬，而如今，只见“ 修竹 ”而不见美人，自然会触目伤怀。李商隐《代赠二首》(其一)有“芭蕉不展丁香结 ，同向春风各自愁”的诗句，李煜《长相思》也写道 ：“帘外芭蕉三两窠 ，夜长人奈何!”在寂寞的相思中，身边的萱草 、修竹、芭蕉，无不关合着忧思，呈于眼前，添愁加恨。这三个物象 ，仿佛从眼前景中信手拈来，不经意地罗列，实则寓含了丰富的感情内涵。范晞文《对床夜语》卷二曾引《四虚序》云：“不以虚为虚，而以实为虚 ，化景物为情思 。”以景物来象征情思，是我国古代诗词中常见的写法。此词收尾三句，融情入景，正是一种“以实为虚”，悠然不尽的妙结。

总而言之 ，石孝友的这首《眼儿媚》，深刻诚挚地刻划了作者在绵绵不断的春雨中的寂寥况味中思恋情人的心情，在抒情手法上也可谓独树一帜。

经典下雨天的出名古诗词（篇2）

汉宫春　会稽秋风亭观雨

[宋] 辛弃疾

亭上秋风，记去年袅袅，曾到吾庐。山河举目虽异，风景非殊。功成者去，觉团扇、便与人疏。吹不断，斜阳依旧，茫茫禹迹都无。

千古茂陵词在，甚风流章句，解拟相如。只今木落江冷，眇眇愁余。故人书报，莫因循、忘却莼鲈。谁念我，新凉灯火，一编太史公书。

作品赏析

【注释】

①作于绍兴任上。秋风亭：在绍兴境内。据张鎡《汉宫春》和韵词序，知亭为稼轩创建，并以此词寄友人张鎡。按：题曰“观雨”，但词紧扣秋风着笔，并不关涉秋雨，而上篇题曰“怀古”，却从秋雨切入，因疑两者混淆。　　全词紧扣“秋风”落笔，浮想联翩而自抒怀抱。“亭上秋风”，起笔擒题。以下层层铺叙，笔笔联想，间寓家国之叹、古今兴亡之慨以及个人身世之感。结韵沉郁深厚，秋夜研读《史记》，鉴历代兴亡而忧虑国事，说明词人“烈士暮年，壮心不已”。

②去年：稼轩今年出山任绍兴知府，去年仍在家闲居，故有此语。袅袅：形容微风吹拂貌。《楚辞·九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风”。

③“山河”两句：谓会稽与瓢泉山河虽异，但秋景却无二致。此暗用东晋南渡士大夫新亭对泣事，以喻南宋偏安江左。参见前《水龙吟》(“渡江天马南来”)注③。

④“功成”两句：秋来夏去，功成自退，犹如一到秋天，人便自然与夏扇疏远。功成者去：《战国策·秦策》记蔡泽对应侯语：“四时之序，成功者去。”意谓春、夏、秋、冬，一年四季按序运行，每一季节在完成各自的使命后，便自动离去。辛词即用此意。人疏团扇：《汉书·外戚传》载班婕妤《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉风夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”班诗借喻男方喜新厌旧，爱不专一。本词则借寓身世之感。团扇：圆形的扇子。

⑤“吹不断”两句：秋风微拂，夕阳依旧，但大禹的遗迹已茫茫难觅。禹迹：大禹的遗迹。禹，传说中的夏后氏部落长，创建夏王朝，曾以治水有方而名扬天下。相传他曾到越地苗山，并将苗山易名会稽。又说他死在会稽。北宋太祖乾德年间，于会稽山上立禹庙，设专户岁供祭扫。

⑥“千古”三句：谓汉武帝的词章文采斐然，足与司马相如的名赋比美。茂陵词：指汉武帝的《秋风辞》。辞中云：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。”茂陵：汉武帝的陵墓，在今陕西西安。这里指武帝本人。甚：真。风流：文采美，韵味浓。解拟：能比拟。相如：汉代大辞赋家司马相如。

⑦“只今”两句：言如今又值叶落江冷的清秋时节，但古人不见，使我愁苦不堪。眇眇(miǎo秒)愁余：《楚辞·九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予，袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”眇眇：远望貌。愁余：使我愁苦。

⑧“故人”两句：故人来信，言秋风已起，劝我早归以领略家乡风味。书报：来信说。因循：拖延，延误。莼(chún淳)鲈：用张翰见秋风起因思吴中莼菜、鲈鱼，而弃官南归事。参见前《木兰花慢》(“老来情味减”)注⑤。此指返瓢泉归隐。

⑨《太史公书》：指司马迁的《史记》。司马迁曾任太史令，故称太史公。

附：张鎡和韵词(见《南湖词》)

汉宫春

稼轩帅浙东，作秋风亭成，以长短句寄余，欲和久之。偶霜晴，小楼登眺，因次来韵，代书奉酬。

城畔芙蓉，爱吹晴映水，光照园庐。清霜乍凋岸柳，风景偏殊。登楼念远，望越山青补林疏。人正在、秋风亭上，高情远解知无。江南久无豪气，看规恢意概，当代谁如。乾坤尽归妙用，何处非余。骑鲸浪海，更那须、采菊思鲈。应会得、文章事业，从来不在诗书。

经典下雨天的出名古诗词（篇3）

剑器近·夜来雨

[宋] 袁去华

夜来雨。赖倩得、东风吹住。海棠正妖娆处。且留取。

悄庭户。试细听、莺啼燕语。分明共人愁绪。怕春去。

佳树。翠阴初转午。重帘卷，乍睡起、寂寞看风絮。偷弹清泪寄烟波，见江头故人，为言憔悴如许。彩笺无数。去却寒暄，到了浑无定据。断肠落日千山暮。

作品赏析

【注释】：

本词以柔笔抒离情，共分三段，前面两段是双曳头 ，即句式、声韵全都相同。(周邦彦的《瑞龙吟》前面两段也是双曳头，其内容先是走马访旧，其二是触景忆旧 )。在本词，前两段虽然都是写景，但第一段是写眼前所见的，第二段是写耳际所听到的;不仅有变化，而且能以怀人深情融入景物中。

第一段前二句写夜来风雨 。前人都说众芳飘零，是风雨肆虐所致，“满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”(王安国《清平乐》)“雨横风狂三月暮，??乱红飞过秋千去 。”(欧阳修《蝶恋花》)而词人却说是由于夜间春雨连绵 ，东风劲吹所导致的 。“海棠”两句，以“留取”两字，点出眼前景象，正如李清照所云 ：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。”(《如梦令》)两词都并不落入为花落而伤心的俗套，而着重赞赏雨后的海棠依旧妖娆景色，对此王雱在《倦寻芳》词中有细致的描绘：“翠径莺来，惊下乱红铺绣。倚危栏，登高榭，海棠著雨胭脂透。”正是这雨后分外妩媚娇艳的海棠，而暂且把春光留住了。

第二段“悄庭户”两句，写庭院寂寂，了无人声。“细听”两字，接“悄 ”字而来，形容“莺啼燕语”之细啐轻微 。“分明”两句，借莺声燕语托出作者的惜春之心。文人伤春，以各种方式诉述其衷肠，有的是无可奈何的，如“杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归”(秦观《画堂春》)。也有嗟叹无计留春的，如“一簪华发，少欢饶恨 ，无计留春且住”(晁补之《金凤钩》)。而贺铸却愿意春把相思之情带去“半黄梅子，向晚一帘疏雨 。断魂分付与，春将去。”(《感后恩》)在本词，是以莺啼宛转、燕语呢喃，似乎都在愁留春不住，这不仅与前面“且留取”呼应，而且又引出自己的惜春之情。

第三段开头“ 翠阴初转午”，以树影位置表述时间，诗词中经常见到。如说正午则有刘禹锡的“日午树阴正”(《昼居池上亭独吟》)、周邦彦的“午阴嘉树清圆”(《满庭芳》);说过午则有苏轼和李玉的《贺新郎》两者，都用“庭阴转午”。“转午”即树影转过正午位置 ，而稍向东偏 ，表示太阳将要西落。此句言“ 初转午”，则午昼正长。昼长人倦，于是有昼眠之情况 。下径接“乍睡起、寂寞看风絮”，无论睡时还是起后，都透露出作者孤独无聊的感情，“ 重帘未卷”，可以体会作者疲倦的感受，同时将上面的“愁绪”和下面的怀人之情联系起来。

“ 偷弹”三句写相思之情极深 ，词人在另一首《安公子》中亦有“ 独立东风弹泪眼，寄烟波东去”之句 ，都是借助东流的江水，请其将自己一片深衷，满怀幽恨，带给伊人。这种构思，似又从周邦彦《还京乐》词句转化出来的“彩笺”三句，承以上怀人情意而来，久别之后盼望着重逢，以切望来书告知归期;苦恨信中除掉寒暄之外别无他语，到头来归期仍是难以知晓。晏几道词“欲尽此情书尺素。浮雁沉鱼，终了无凭据 ”(《蝶恋花》)，也说的是书信难达 ，相会之期难卜。这里面有盼望，也有笔墨难以形容的幽怨。

末句以景语作结 ，词意从柳永《夜半乐》结句“惨离怀 、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。

断鸿声远长天暮”转化而来。柳永在他乡作客，离别了伊人，不知何时才能回归;怅望着长天，那苍然的暮色和声声远去的雁叫声，使作者更增添了思念之情”。本词末句刻画暮色中的落日和千山，似乎也在为词人献愁供恨，更觉相思之情，不能自己。

经典下雨天的出名古诗词（篇4）

鹊桥仙·扁舟昨泊

[宋] 吴潜

扁舟昨泊，危亭孤啸，目断闲云千里。前山急雨过溪来，尽洗却、人间暑气。

暮鸦木末，落凫天际，都是一团秋意。痴儿騃女贺新凉，也不道、西风又起。

作品赏析

【注释】：

宦海中的沉浮 ，恰如海的潮涨潮落，永无停息。

尤其是在调迁频繁却无法担当大任、壮志难酬时，其落寞的心情更为沉重。此词抒写的就是宦海浮沉的落寞心情。

起笔三句叙事 ：扁舟昨天刚停泊 ，今天就来到高亭上 ，极目远望千里闲云。“闲云”也显出一股轻松之感 。但是，他毕竟是来散心的，以解胸中郁闷，“孤”字见出他的孤独感 ，“目断闲云千里”也隐约透出念远、怀乡之意。作者的心情并不那么闲适，而较为复杂 ，有如夏末秋初的黄昏那和着凉意的热燥，使人并不好受。

“前山急雨过溪来，尽洗却、人间暑气 ”。天顺人意，降下一阵好雨!将那热燥一洗而空，仿佛人世间的一切尘垢连同自己那些莫名的烦闷也一洗而空 。此词的“前山急雨过溪来”又加之“尽洗却 ”，这样的心情表现得更为痛快 。此时他的愁闷似乎散去了，他得到了很大的满足。

过片写雨后情景。“暮鸦木末 ，落凫天际，都是一团秋意 。”极目秋景一片高远，可是，暮色寒鸦却不无一种惆怅的意味，作者遂以“一团”来形容这秋意。“一团”，即忧丝难理，烦躁中难堪的心境，委婉地表现出来 。所以下面说：“痴儿騃女贺新凉，也不道、西风又起 。”新秋的凉爽是可喜的，可是在不知不觉间，西风起了，节序便又推移了。这句是从苏轼《洞仙歌》：“但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换 。”转化而来。表达出作者此时的情绪底蕴：他是在感叹似水的流年。以“痴区騃女”作反衬，益发显得悲凉。

唐柳宗元贬谪永州，写了一首诗叫《南涧中题》，苏轼谓此诗忧中有乐 ，乐中有忧 。终归还是忧。诗云：“秋气集南涧 ，独游亭午时。回风一萧瑟，林影久参差。”又云：“孤生易为感，失路少所宜。索寞竟何事?徘徊只自知。”《鹊桥仙》中所表现的情绪虽然没有那么沉重，但节奏是相似的：忧中求乐，乐中有忧，乐尽忧来，心情虽一时得以开解，但终归抵挡不了忧愁的纠缠。这是一个欲有作为的士大夫在那不安定的调迁频繁的仕途中，所特有的心态。作者在不少词中写这种情况，感叹着“岁月尽抛尘土里”(《糖多令》)、“万事悠悠付寒暑”(《青玉案》)、“江湖自古多流落”(《满江红》)。读了那些词，回头再读这篇作品，对其思想感情能有个较切实的把握。

经典下雨天的出名古诗词（篇5）

好事近·春雨细如尘

[宋] 朱敦儒

春雨细如尘，楼外柳丝黄湿。风约绣帘斜去，透窗纱寒碧。美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。却上紫姑香火，问辽东消息。

作品赏析

【注释】：

这首小词为作者早期作品 ，写元夕怀人之情致，词风婉约。

起首两句写楼外 。春雨绵绵密密，象尘雾一般，灰蒙蒙的，刚刚泛出鹅黄色的柳梢给雨打湿，水淋淋的。说春雨“细如尘”，新鲜而熨贴。春雨是细屑的，轻倩的，迷离漫漶，润物无声，似乎非“如尘”二字无以尽其态。用它来映衬怀人的愁思，便显得十分工致。“湿”承“ 雨 ”来。“黄”字体物入微，切合物候，又应“春”意，让人联想到稚柳在这迷蒙细雨的薰沐下所焕发的生机。接下来 ，“风约”逗引出后两句，视点拉回室内。上片状景，由远而近，由外而内，笔笔勾联 ，丝丝入扣;这几句看似景语，实乃情语，打下了闺人的主观色彩 。“如尘”的雨，多少给人以凄迷低黯之感;柳色又新，牵惹着对远人的缕缕情思;阵阵轻寒，更使那碧色的窗纱涂上感伤的色调，寒气直浸入心底其中“寒碧”是以景写情的重笔，女子心中的感受由此得到深刻的展示。作者借拟女主人的眼光，写出了一个寂冷的环境。

过片直接突出了居于画面中心的女主人公——“美人慵剪上元灯，弹泪倚瑶瑟 ”。上元即农历正月十五日元宵节，在宋代是个盛大的节日，民间有吃圆子(汤圆 ，取阖家团圆之意)、观彩灯、祭紫姑等习俗。点明上元之时，背景就变得更其具体而典型，把人物感情衬托得愈加强烈。周密《武林旧事》卷二“灯品”：“又有深闺巧姓，剪纸而成，尤为精妙 。”陆游《十二月一日》诗：“儿书春日榜，女剪上元灯。”说明宋时剪纸做灯，乃闺人巧技，而且有早些日子就开始制作以备上元灯节玩赏的。可见这一句“美人慵剪上元灯 ”，不是一般的身心慵懒，而是由于情绪恶劣之极 。“弹泪倚瑶瑟”句加重悲情之分量，写她欲鼓瑟以舒怨怀亦不可能，好只倚瑟弹泪了。

结束两句：“却卜紫姑香火，问辽东消息。”前一句承接上文，转进一层，与美人问卜的事。紫姑，相传为唐武则天时寿阳刺史李景之妾，为大妇所嫉，正月十五日夜被害死于厕间，上帝悯之，命为厕神。旧时民间每于元宵夜图画其形以祭 ，并扶乩卜问祸福。

无心剪灯，有意问卜，写出少妇关注之所在。就这样，结句在全词层层推进之后，以轻淡之笔出之 。辽东，古郡名，故址在今辽宁省东南部，多用来借指遥远的边地，以代亲人之所在。至词的主旨已经明确、完整地表达出来，而字面上终归没有道破。淡语入情，含蓄不尽。这一结语使全词意境浑成，主旨突出，堪称巧妙。