《南方车站的聚会》2019电影观后感500字素材5篇
《南方车站的聚会》讲述一个逃犯在被追捕的过程中寻求救赎的故事。作为本届戛纳电影节唯一入围主竞赛单元的中国影片，本片将与其他18部影片一起角逐金棕榈大奖。以下是小编给大家整理的《南方车站的聚会》2019电影观后感500字素材，.希望可以帮到大家
《南方车站的聚会》2019电影观后感500字<一>
8月27日悉尼影展。第二次看聚会，比第一次的观影感受更好，影片结束就看到电影官宣了，国内的观众终于可以在12月6日起观看这部非常优秀的电影了，可喜可贺!已经看到好多影评对本片的摄影，光影的设计，环境细节的铺排，以及电影中各种氛围的营造给予了高度的赞美，那我就省略千字，说说其他的吧。
如果有人问看完这部电影，你最深刻的记忆点是什么，那么于我而言就是影片的结尾，当两个女人抱着一袋钱穿过人流，彼此相视一笑的时候，胡歌空灵的清唱声在那一刻响起，歌声悠扬而飘渺，他唱的是《美丽的梭罗河》：【旱季来临 你轻轻流淌 雨季时波涛滚滚 你流向远方 万重山送你一路前往 滚滚的波涛流向远方 一直流入海洋】那一刻，我感觉到他们三个人是在一起的，而之前的大部份时间他们彼此都是疏离的。
因为导演的叙事风格，会让人觉得是隔着一层纱在看电影中的人物，所有场景的切换和画面的连接都非常快，你好像没有太多的时间去感受人物的内心，直到歌声响起的那一刻，突然就觉得自己的情感和影片中人物的内心世界有了某种链接，于是电影中那些无言的表情，疯狂的追逐，绝望的求生，那些埋下的细节，都在脑中像过电似的一一闪现，那一刻，在观看中一直隔着的那层纱被慢慢揭开，你终于可以和影片中的角色一起共情，然而也只是片刻的共情。导演在最后终于给了一个比较诗意的收尾，对生命嘎然而止的心酸唏嘘，又带着一点点希望的温暖。影片的大部份时间里，刁亦男都是一个冷静的叙述者，非常克制，甚至是有一点冷酷无情，但是歌声响起的那一刻，你发现导演还是怀有某种诗人的气质的。
再聊聊演员胡歌，他曾经说：“周泽农就像一只风筝，风筝不属于天空，也不属于大地——他没有真正飞翔的能力，所以不属于天空;他也没有在陆地行走的能力，所以不属于大地。对于整个世界来说，他格格不入。但是在生命结束的那一刻，你却可以顺着那条线，找到他真正牵挂的人，在他冷漠的外表下，感受到他温暖的地方。” 这是他对周泽农这个角色的诠释，通过这段话可以看出一个演员对自己扮演的角色的赤诚，他完全理解他，甚至是怜惜这个角色，所以他能够全力以赴地去完成他，很多人给出的评价是胡歌非常拼，是的，他确实很拼，他给人的感觉是在用生命演绎周泽农，那样一个始终在天罗地网之中做困兽之斗的人物。因为影片的整体风格是冷峻的，按照刁导的创作理念，他希望这部电影是现代的，去心理化的，让电影依靠动作，展示一个观念：所谓的人物就是他全部行动的总和，这就需要演员给出比较中性的表演，周泽农自始自终都在亡命奔袭，他永远躲在暗处，没有人能感受到他的情绪，他唯一能让你看到的就是他的行动，这正是导演想要的感觉，胡歌在这部电影中是压着情绪演的，这样也就压缩了他的表演空间，但即便如此，在有限的表演空间里，你还是能看到几段非常亮眼的表演，就像是电影里的光源，你是无法忘怀的。
最后聊一下导演在电影中给我们呈现的那个世界。那个世界有艳俗闪烁的霓虹，有狭窄泥泞的小道，有各式人声的嘈杂，野鹅塘，城中村，每个人都想管却有都管不好的地方，在那里形形色色的人像蝼蚁一般生存，这些人都有他们各自的故事，他们也像电影中的男女主人公一样，在时间的长河中，被命运挟裹着前行，然后消失。这是2012年武汉的城镇，也是整个中国落后城镇的一个缩影，如果你能够避开那些报喜不报忧的新闻，真切了解一下当时各城镇的环境和生活状态，你就会发现导演为观众构建的电影世界是真实存在的。同样是揭露社会的阴暗面，看到有些人对导演的评价过于双标，中国导演拍这些阴暗面会被说成是讨好西方观众，别国的导演即便是用了非常刻意的设计来揭露阴暗面，都可以被夸一句：这是在营造某种荒诞，是一种夸张手法。不是想说被夸奖的影片不好，而是现实主义电影的表现方法很多，希望每一位表现手法不一样的导演都能得到理解和包容吧。
《南方车站的聚会》2019电影观后感500字<二>
先说今年戛纳电影节有一个大的趋势，是主竞赛单元中类型电影的比例特别高。
开幕片贾木许的《丧尸未逝》是丧尸题材的恐怖喜剧，拉德·利的长片处女作《悲惨世界》是类型化警匪故事，杰茜卡·豪丝娜的《小小乔》是电影节上相对少看到的科幻片，还没放的奉俊昊的《寄生虫》肯定也有很强的类型色彩，最后时刻补进去的昆汀的《好莱坞往事》，那就更不消说了。
而主竞赛中唯一的华语电影——《南方车站的聚会》，也是犯罪类型，或者可以定义为「黑色电影」，就像刁导前作《白日焰火》一样。
希望戛纳的这种做法，也能够扭转很多影迷长期的那种刻板印象——电影节获奖电影都是大闷片——其实不是，类型电影也是电影艺术的一个维度，它同样能容纳最高级的导演技巧和最精湛的演员表演。
刁亦男导演的作品数量不多，但每次都能入围欧洲三大电影节，《夜车》当年也进过戛纳的一种关注单元。《白日焰火》就不用说了，相信大家都看过，这部电影是我的本世纪华语电影十佳之一。
《夜车》
如果你熟悉刁亦男，那你应该知道，他的所有作品都是警匪片。他的每一部电影，归根结底说的都是警察和罪犯之间的复杂关系。
《南方车站的聚会》仍然如此。我不剧透，高度概括一下本片的内容——胡歌饰演的周泽农意外杀了人，被警方通缉，他在野鹅塘区域附近躲躲藏藏，但他其实知道自己无路可逃。
官方为他悬赏30万，一大笔钱，很多人为此蠢蠢欲动。
廖凡饰演刑警队长，他率领一大群警察，对野鹅塘片区展开地毯式搜索，但始终无法找到周泽农的下落……与此同时，当地的一伙黑帮也在找周泽农。
到底谁先找到他呢?
但是就像所有的经典黑色电影一样，罪犯的结局早已注定，影片最大的魅力，一定是在故事之外的。
对于熟悉黑色电影历史的观众——比如坐在前排的昆汀·塔伦蒂诺，他会从影片中发现很多处和电影史的微妙互动和致敬，这大概就是他观影全程大笑十几次的原因。
但即便你没有看过那么多黑色电影，同样可以感受到导演极为强烈的视听风格带来的强大光影魅力。
影片最初的灵感来源于很多年前刁亦男看到的一些黑白照片，照片上有一个倚在船上的女人，脸上挂着神秘的微笑，身后是波光粼粼的水面，他诞生了拍一部与水和女性有关的电影的想法。
在灵感刚刚迸发的那个瞬间，肯定还没有警察，也没有逃犯，只存在一个画面的概念。
但这个和水有关的画面，是电影所有视觉依据的起点。
这里就要顺便说一下影片的英文片名了，Wild Goose Lake，相信很多人第一反应是把它直译为「野鹅湖」，但在影片里，其实那个地方叫「野鹅塘」。
刁亦男自己说：「我更喜欢Pond这个词，因为Lake听起来太美了，Pond给人一种荒野的感觉。」
是「塘」不是「湖」，一个字的差别，有助于你建立对影片气质的印象。
刁亦男是个人风格烙印极为强悍的导演，看过《白日焰火》你会同意这个说法，而《南方车站的聚会》在视听语言和场面调度上，把风格化更往前走到了极致。类比的话，你可以联想尼古拉斯·温丁·雷弗恩或者杜琪峰某几部最彰显个人风格的作品。
但同时，刁亦男也是一个「演员的导演」，廖凡肯定会同意这句话。因为强烈的风格化视听处理，经常是会帮助演员表演的。
所以胡歌的粉丝应该可以放心了，第一次登上大银幕的胡歌，在人物外形和肢体动作上用了很「反明星」的技巧手段，完全和我们熟悉的那个形象拉开了距离。打个比方，胡歌身上像是笼了一层罩子，把所有你熟悉的「胡歌味道」隔绝在罩子之下，你看到的就是一个憔悴、紧张、狼狈不堪的逃犯。
不再吊胃口了，应该再过不太长的时间，大家就可以在国内的大银幕上看到这部电影。
此外，影片已经被法国著名的艺术电影发行机构Memento films拿下国际发行权，Memento films曾操作过《一次别离》《推销员》《好时光》等佳片，也曾在法国发行过刁亦男的上一部作品《白日焰火》。中国电影在国际上卖得好的并不多，希望这部电影好运吧。
而国内市场上，参考《白日焰火》当时超1亿的票房(这对于欧洲电影节获奖片来说，应该是超级出色的成绩)，再加上这么多年下来，中国电影市场今非昔比，去年的戛纳获奖电影如《小偷家族》《何以为家》，都成了市场黑马，《南方车站的聚会》如果票房爆发，那也决不会令人吃惊。
最后，关于此片在戛纳的得奖前景，目前赛程刚过三分之一，太强的竞争对手其实真没几个。法国人喜欢《悲惨世界》，还有不少人也都觉得阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》不错，但《南方车站的聚会》和它们比并不逊色，所以我还是初步表示谨慎的乐观，预祝刁导好运。
《南方车站的聚会》2019电影观后感500字<三>
导演风格鲜明的一部影片，演员都是符号，发挥空间不大，这种收的动作倒是很考验人，演员跟导演都完成得很好。 打斗场面配合声效确实有拳拳到肉的实感，动作戏拍得利落，刁亦男跟胡歌都有拍动作片的潜力。 审美非常高级，不管是笑点还是致敬经典黑色片的情节，全场大半是外国人也都能明白。这一点让我看到了中国导演接轨国际甚至引导新风潮的野心。 回到这部电影本身，故事本身非常简
单，但是刁导完美诠释了电影的定义，用影像讲故事，故事讲得清楚明白，但脉络又深深浅浅等观众挖掘。谁对谁错，谁好谁坏，谁赢谁输，全然不是一句话能判断得明白，虽然是黑色类型片，不过并不悲戚。 可以更好，不过这种尝试跟努力值得赞扬，现阶段个人的年度最佳。 又来补补，后劲儿非常足，今天也一直在想这个野鹅塘的世界观。许多观影体会不是即时的，导演在情感描绘上非常克制，包括演员
全员都是从头到尾的沉着脸。小角色都嬉笑怒骂各展生活色彩，主要角色全都一个表情到底，只有微表情的区别。很明显，导演不想让观众共情，至少不屑于靠共情取得共鸣。心够野，功力也不差，不过能得到多少理解不好预言，至少我看到了一部用心突破困囿于固定题材审美的中国电影。
《南方车站的聚会》(The Wild Goose Lake)：这是本届电影节我看的唯一一部华语片，其实关注这部片子也很久了，没想到能在这届电影节看到，当时订票时还有点小激动。这是刁亦男新片，由胡歌、廖凡、桂纶镁、万茜主演。 没想到，来的老外占了9成多。 心想终于
可以看到说中文的电影，可以不用看字幕了。没想到还是听不懂，我怀疑我是一个假中国人。真的不知道他们说的什么方言，大概有点像重庆和湖北话。感谢英文字幕君。 事据说是发生在某个三不管的地带，当地的两个帮派为了抢夺地盘而发生内斗，作为其中一个帮派的大哥
(胡歌)，为了躲避对方的追杀而误杀了执勤的警察，警察悬赏三十万，胡哥为了能在逃亡或是被抓之前想见下自己妻子，委托自己的兄弟华华(男老鸨)安排见面，华华安排手下的小姐(桂纶镁)做马前卒帮忙联系。一面是对方帮派的追杀，一面是由廖凡带队的警察进行围捕，加上诱人的三十万赏金，胡哥开始了逃亡，求生，救赎之路。 本身这个故事是根据真实新闻改编的，所以电影的故事性本身就已经很吸引人
了。加上导演有意无意的一些炫技的镜头画面，给电影带来了非常独特的视觉效果。比如在湖边(海，河?)的一个游乐场剧团，五元一段的造型，两人在镜子后面，还有走过路边广告牌的片段等。 当然里面的杀人镜头也很爆裂，有点北野武暴力美学意思。 不知道这个电影能否在国内公映，即便过了也应该是个阉割版本。有些少儿不宜的镜头，尽管没漏点，但是拍得很隐晦。比如两人在小船上那一段。摇啊摇，吐啊吐。 这也是继《白日焰火》后，导演刁亦男和廖凡、桂纶镁的第二次合作。由于胡歌的加入，也给电影带来了不少流量，不过也应该是胡歌转型的一个节点。电影很有风格，绝对值得观看。连老外都直夸电影很有taste。
《南方车站的聚会》2019电影观后感500字<四>
法国时间5月18日下午，入围第72届戛纳电影节的影片《南方车站的聚会》在戛纳电影宫举行了首映。导演刁亦男，主演胡歌、廖凡、桂纶镁、万茜亮相首映红毯，美国著名导演昆汀·塔伦蒂诺亦现身捧场，观看了首映。
《南方车站的聚会》讲述一个逃犯在被追捕的过程中寻求救赎的故事。作为本届戛纳电影节唯一入围主竞赛单元的中国影片，本片将与其他18部影片一起角逐金棕榈大奖。首映结束后，多家海外主流媒体都发布了对本片的长评，从内容来看，各家媒体对于本片在类型和风格上的处理观点比较一致，对情节、人物等故事层面的水准则褒贬不一。
《南方车站的聚会》2019电影观后感500字<五>
虽然15年琅琊榜之后还能看到胡歌的身影，但像梅长苏那样令人心痛和爱恋的角色，却始终没能等到。车站看来是胡歌新的尝试-电影主演男一号，虽然只有2个小时，不可能过瘾，但还是很期待。刁亦男，廖凡和桂纶镁的白日焰火，多年以前就非常喜欢，这次有胡歌的加
入，定能增添不少人气。不知道琅琊榜3是否有希望在2019年续拍?一部经典作品-琅琊榜，看来是整个团队通力合作的杰作，缺了演员和导演都不行，琅琊榜之风起长林就是一个例证，再好的编剧和导演，离了实力演员，依然无法吸引观众。
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