2019《南方车站的聚会》电影观后感影评600字_500字优秀5篇
《南方车站的聚会》讲述一个逃犯在被追捕的过程中寻求救赎的故事。以下是小编给大家整理的2019《南方车站的聚会》电影观后感影评600字_500字优秀篇，.希望可以帮到大家
《南方车站的聚会》电影观后感影评600字
《南方车站的聚会》(The Wild Goose Lake)：这是本届电影节我看的唯一一部华语片，其实关注这部片子也很久了，没想到能在这届电影节看到，当时订票时还有点小激动。这是刁亦男新片，由胡歌、廖凡、桂纶镁、万茜主演。 没想到，来的老外占了9成多。 心想终于
可以看到说中文的电影，可以不用看字幕了。没想到还是听不懂，我怀疑我是一个假中国人。真的不知道他们说的什么方言，大概有点像重庆和湖北话。感谢英文字幕君。 事据说是发生在某个三不管的地带，当地的两个帮派为了抢夺地盘而发生内斗，作为其中一个帮派的大哥
(胡歌)，为了躲避对方的追杀而误杀了执勤的警察，警察悬赏三十万，胡哥为了能在逃亡或是被抓之前想见下自己妻子，委托自己的兄弟华华(男老鸨)安排见面，华华安排手下的小姐(桂纶镁)做马前卒帮忙联系。一面是对方帮派的追杀，一面是由廖凡带队的警察进行围捕，加上诱人的三十万赏金，胡哥开始了逃亡，求生，救赎之路。 本身这个故事是根据真实新闻改编的，所以电影的故事性本身就已经很吸引人
了。加上导演有意无意的一些炫技的镜头画面，给电影带来了非常独特的视觉效果。比如在湖边(海，河?)的一个游乐场剧团，五元一段的造型，两人在镜子后面，还有走过路边广告牌的片段等。 当然里面的杀人镜头也很爆裂，有点北野武暴力美学意思。 不知道这个电影能否在国内公映，即便过了也应该是个阉割版本。有些少儿不宜的镜头，尽管没漏点，但是拍得很隐晦。比如两人在小船上那一段。摇啊摇，吐啊吐。 这也是继《白日焰火》后，导演刁亦男和廖凡、桂纶镁的第二次合作。由于胡歌的加入，也给电影带来了不少流量，不过也应该是胡歌转型的一个节点。电影很有风格，绝对值得观看。连老外都直夸电影很有taste。
电影《南方车站的聚会》学生观后感影评素材<二>
8月27日悉尼影展。第二次看聚会，比第一次的观影感受更好，影片结束就看到电影官宣了，国内的观众终于可以在12月6日起观看这部非常优秀的电影了，可喜可贺!已经看到好多影评对本片的摄影，光影的设计，环境细节的铺排，以及电影中各种氛围的营造给予了高度的赞美，那我就省略千字，说说其他的吧。
如果有人问看完这部电影，你最深刻的记忆点是什么，那么于我而言就是影片的结尾，当两个女人抱着一袋钱穿过人流，彼此相视一笑的时候，胡歌空灵的清唱声在那一刻响起，歌声悠扬而飘渺，他唱的是《美丽的梭罗河》：【旱季来临 你轻轻流淌 雨季时波涛滚滚 你流向远方 万重山送你一路前往 滚滚的波涛流向远方 一直流入海洋】那一刻，我感觉到他们三个人是在一起的，而之前的大部份时间他们彼此都是疏离的。
因为导演的叙事风格，会让人觉得是隔着一层纱在看电影中的人物，所有场景的切换和画面的连接都非常快，你好像没有太多的时间去感受人物的内心，直到歌声响起的那一刻，突然就觉得自己的情感和影片中人物的内心世界有了某种链接，于是电影中那些无言的表情，疯狂的追逐，绝望的求生，那些埋下的细节，都在脑中像过电似的一一闪现，那一刻，在观看中一直隔着的那层纱被慢慢揭开，你终于可以和影片中的角色一起共情，然而也只是片刻的共情。导演在最后终于给了一个比较诗意的收尾，对生命嘎然而止的心酸唏嘘，又带着一点点希望的温暖。影片的大部份时间里，刁亦男都是一个冷静的叙述者，非常克制，甚至是有一点冷酷无情，但是歌声响起的那一刻，你发现导演还是怀有某种诗人的气质的。
再聊聊演员胡歌，他曾经说：“周泽农就像一只风筝，风筝不属于天空，也不属于大地——他没有真正飞翔的能力，所以不属于天空;他也没有在陆地行走的能力，所以不属于大地。对于整个世界来说，他格格不入。但是在生命结束的那一刻，你却可以顺着那条线，找到他真正牵挂的人，在他冷漠的外表下，感受到他温暖的地方。” 这是他对周泽农这个角色的诠释，通过这段话可以看出一个演员对自己扮演的角色的赤诚，他完全理解他，甚至是怜惜这个角色，所以他能够全力以赴地去完成他，很多人给出的评价是胡歌非常拼，是的，他确实很拼，他给人的感觉是在用生命演绎周泽农，那样一个始终在天罗地网之中做困兽之斗的人物。因为影片的整体风格是冷峻的，按照刁导的创作理念，他希望这部电影是现代的，去心理化的，让电影依靠动作，展示一个观念：所谓的人物就是他全部行动的总和，这就需要演员给出比较中性的表演，周泽农自始自终都在亡命奔袭，他永远躲在暗处，没有人能感受到他的情绪，他唯一能让你看到的就是他的行动，这正是导演想要的感觉，胡歌在这部电影中是压着情绪演的，这样也就压缩了他的表演空间，但即便如此，在有限的表演空间里，你还是能看到几段非常亮眼的表演，就像是电影里的光源，你是无法忘怀的。
最后聊一下导演在电影中给我们呈现的那个世界。那个世界有艳俗闪烁的霓虹，有狭窄泥泞的小道，有各式人声的嘈杂，野鹅塘，城中村，每个人都想管却有都管不好的地方，在那里形形色色的人像蝼蚁一般生存，这些人都有他们各自的故事，他们也像电影中的男女主人公一样，在时间的长河中，被命运挟裹着前行，然后消失。这是2012年武汉的城镇，也是整个中国落后城镇的一个缩影，如果你能够避开那些报喜不报忧的新闻，真切了解一下当时各城镇的环境和生活状态，你就会发现导演为观众构建的电影世界是真实存在的。同样是揭露社会的阴暗面，看到有些人对导演的评价过于双标，中国导演拍这些阴暗面会被说成是讨好西方观众，别国的导演即便是用了非常刻意的设计来揭露阴暗面，都可以被夸一句：这是在营造某种荒诞，是一种夸张手法。不是想说被夸奖的影片不好，而是现实主义电影的表现方法很多，希望每一位表现手法不一样的导演都能得到理解和包容吧。
电影《南方车站的聚会》学生观后感影评500字素材<三>
先说今年戛纳电影节有一个大的趋势，是主竞赛单元中类型电影的比例特别高。
开幕片贾木许的《丧尸未逝》是丧尸题材的恐怖喜剧，拉德·利的长片处女作《悲惨世界》是类型化警匪故事，杰茜卡·豪丝娜的《小小乔》是电影节上相对少看到的科幻片，还没放的奉俊昊的《寄生虫》肯定也有很强的类型色彩，最后时刻补进去的昆汀的《好莱坞往事》，那就更不消说了。
而主竞赛中唯一的华语电影——《南方车站的聚会》，也是犯罪类型，或者可以定义为「黑色电影」，就像刁导前作《白日焰火》一样。
希望戛纳的这种做法，也能够扭转很多影迷长期的那种刻板印象——电影节获奖电影都是大闷片——其实不是，类型电影也是电影艺术的一个维度，它同样能容纳最高级的导演技巧和最精湛的演员表演。
刁亦男导演的作品数量不多，但每次都能入围欧洲三大电影节，《夜车》当年也进过戛纳的一种关注单元。《白日焰火》就不用说了，相信大家都看过，这部电影是我的本世纪华语电影十佳之一。
《夜车》
如果你熟悉刁亦男，那你应该知道，他的所有作品都是警匪片。他的每一部电影，归根结底说的都是警察和罪犯之间的复杂关系。
《南方车站的聚会》仍然如此。我不剧透，高度概括一下本片的内容——胡歌饰演的周泽农意外杀了人，被警方通缉，他在野鹅塘区域附近躲躲藏藏，但他其实知道自己无路可逃。
官方为他悬赏30万，一大笔钱，很多人为此蠢蠢欲动。
廖凡饰演刑警队长，他率领一大群警察，对野鹅塘片区展开地毯式搜索，但始终无法找到周泽农的下落……与此同时，当地的一伙黑帮也在找周泽农。
到底谁先找到他呢?
但是就像所有的经典黑色电影一样，罪犯的结局早已注定，影片最大的魅力，一定是在故事之外的。
对于熟悉黑色电影历史的观众——比如坐在前排的昆汀·塔伦蒂诺，他会从影片中发现很多处和电影史的微妙互动和致敬，这大概就是他观影全程大笑十几次的原因。
但即便你没有看过那么多黑色电影，同样可以感受到导演极为强烈的视听风格带来的强大光影魅力。
影片最初的灵感来源于很多年前刁亦男看到的一些黑白照片，照片上有一个倚在船上的女人，脸上挂着神秘的微笑，身后是波光粼粼的水面，他诞生了拍一部与水和女性有关的电影的想法。
在灵感刚刚迸发的那个瞬间，肯定还没有警察，也没有逃犯，只存在一个画面的概念。
但这个和水有关的画面，是电影所有视觉依据的起点。
这里就要顺便说一下影片的英文片名了，Wild Goose Lake，相信很多人第一反应是把它直译为「野鹅湖」，但在影片里，其实那个地方叫「野鹅塘」。
刁亦男自己说：「我更喜欢Pond这个词，因为Lake听起来太美了，Pond给人一种荒野的感觉。」
是「塘」不是「湖」，一个字的差别，有助于你建立对影片气质的印象。
刁亦男是个人风格烙印极为强悍的导演，看过《白日焰火》你会同意这个说法，而《南方车站的聚会》在视听语言和场面调度上，把风格化更往前走到了极致。类比的话，你可以联想尼古拉斯·温丁·雷弗恩或者杜琪峰某几部最彰显个人风格的作品。
但同时，刁亦男也是一个「演员的导演」，廖凡肯定会同意这句话。因为强烈的风格化视听处理，经常是会帮助演员表演的。
所以胡歌的粉丝应该可以放心了，第一次登上大银幕的胡歌，在人物外形和肢体动作上用了很「反明星」的技巧手段，完全和我们熟悉的那个形象拉开了距离。打个比方，胡歌身上像是笼了一层罩子，把所有你熟悉的「胡歌味道」隔绝在罩子之下，你看到的就是一个憔悴、紧张、狼狈不堪的逃犯。
不再吊胃口了，应该再过不太长的时间，大家就可以在国内的大银幕上看到这部电影。
此外，影片已经被法国著名的艺术电影发行机构Memento films拿下国际发行权，Memento films曾操作过《一次别离》《推销员》《好时光》等佳片，也曾在法国发行过刁亦男的上一部作品《白日焰火》。中国电影在国际上卖得好的并不多，希望这部电影好运吧。
而国内市场上，参考《白日焰火》当时超1亿的票房(这对于欧洲电影节获奖片来说，应该是超级出色的成绩)，再加上这么多年下来，中国电影市场今非昔比，去年的戛纳获奖电影如《小偷家族》《何以为家》，都成了市场黑马，《南方车站的聚会》如果票房爆发，那也决不会令人吃惊。
最后，关于此片在戛纳的得奖前景，目前赛程刚过三分之一，太强的竞争对手其实真没几个。法国人喜欢《悲惨世界》，还有不少人也都觉得阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》不错，但《南方车站的聚会》和它们比并不逊色，所以我还是初步表示谨慎的乐观，预祝刁导好运。
电影《南方车站的聚会》学生观后感影评500字素材<四>
这部新黑色电影会是2019年年度最佳电影，可谓不鸣则已，一鸣惊人。这种境界不是每部电影能够做到的，会震撼电影届半壁江山，让我们尽情期待吧，不言而喻，看完之后会更加赞叹，这是中国影史上从未有过的商业艺术 这部新黑色电影会是2019年年度最佳电影，可谓
不鸣则已，一鸣惊人。这种境界不是每部电影能够做到的，会震撼电影届半壁江山，让我们尽情期待吧，不言而喻，看完之后会更加赞叹，这是中国影史上从未有过的商业艺术相结合的极强风格化艺术化商业化所产生的颠覆性效果的新黑色电影 我把它称之为“后黑色电影时代”，是具有划时代意义的黑色电影 ，起着承上启下的效应和作用以及领导。这果然是一部巨佳电影。其中缘由请期待电影上映，看完就明白了。
电影《南方车站的聚会》学生观后感影评500字素材<五>
导演风格鲜明的一部影片，演员都是符号，发挥空间不大，这种收的动作倒是很考验人，演员跟导演都完成得很好。 打斗场面配合声效确实有拳拳到肉的实感，动作戏拍得利落，刁亦男跟胡歌都有拍动作片的潜力。 审美非常高级，不管是笑点还是致敬经典黑色片的情节，全场大半是外国人也都能明白。这一点让我看到了中国导演接轨国际甚至引导新风潮的野心。 回到这部电影本身，故事本身非常简
单，但是刁导完美诠释了电影的定义，用影像讲故事，故事讲得清楚明白，但脉络又深深浅浅等观众挖掘。谁对谁错，谁好谁坏，谁赢谁输，全然不是一句话能判断得明白，虽然是黑色类型片，不过并不悲戚。 可以更好，不过这种尝试跟努力值得赞扬，现阶段个人的年度最佳。 又来补补，后劲儿非常足，今天也一直在想这个野鹅塘的世界观。许多观影体会不是即时的，导演在情感描绘上非常克制，包括演员
全员都是从头到尾的沉着脸。小角色都嬉笑怒骂各展生活色彩，主要角色全都一个表情到底，只有微表情的区别。很明显，导演不想让观众共情，至少不屑于靠共情取得共鸣。心够野，功力也不差，不过能得到多少理解不好预言，至少我看到了一部用心突破困囿于固定题材审美的中国电影。
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