大提琴弦轴的安装与调整

　　弦轴就是用于拉紧琴弦以达到正确的音高，可通过其圆锥外形进行调节。下面是小编整理的关于大提琴弦轴的安装与调整，欢迎阅读参考。

　　大提琴弦轴的安装与调整

　　弦轴安装孔可用专门的铰刀精确钻孔，用弦轴刮刀修整弦轴。如果弦轴没有安装好，就会是很麻烦的问题，这个不要自己轻易动手。建议由专业的人员来调整。经常不断的使用会使弦轴和/或弦轴孔磨损，同样也会使弦轴孔渐渐变大。

　　重新调整方法：

　　1.为弦轴孔重新钻孔，安上一大一些的弦轴，但动作要轻;

　　2.如果弦轴孔磨损比较轻，那么对弦轴柄进行轻微整形就可以搞定;

　　3.为弦轴孔安上新的木衬套。

　　如果在弦轴头和弦轴箱之间没有足够的弦轴柄，安装新的弦轴和/或木衬套可能是最好的选择。但记得避免使用复合材料和其它材料，在弦轴上缠绕太多琴弦也很危险。

　　怎样保养大提琴

　　⒈如果您的琴是长时间直立放置，请检查一下您的琴脚，因为长时间的直立放置，琴只有琴角一个支撑点，若琴脚没有保护的东西很容易因时间过长而使琴脚退进琴里.

　　⒉每隔一段时间将琴拿出来擦拭干净，同时将琴套上的灰尘掸去.

　　⒊保养擦拭琴的时候需小心，动作不要过大，最好不要将琴水平放置擦拭，以免将琴柱弄倒.一旦弄倒后不需要将琴柱拿出来，连琴一起拿到乐器行修理即可.

　　提琴油漆的重要作用

　　一、提琴油漆的作用

　　油漆的质地、光泽和透明度与提琴声音有内在的联系，是我们制作提琴时必需考虑的因素。在这方面，国内外都做了许多工作，探讨研究提琴油漆的配制方法及其过程，介绍的资料也很多，但是实际上可应用的却很少。提琴共鸣箱的结构不同，选用的材料不同，制作方法的不同，就应该选用相应不同的油漆。使用单一的油漆方法不能弥补有缺陷的声音。所以一把好的白坯提琴如果没有好的油漆的配合，就不能成为一件完美的乐器。

　　改革开放以来，我们的提琴制作行业的水平有了突飞猛进的提高，但是在提琴制作的整体过程中，油漆方面的不平衡尤为明显。因此希望大家不要满足现状，在提琴的油漆方面多下工夫。提琴油漆有专用的材料和配方，但现在有些人使用木器漆来油漆提琴。木器漆和提琴油漆有着根本的不同，木器漆只具有保护作用，没有考虑到对振动的影响。如果用木器漆，在最后打光的时候有经验的人会发现，漆面上有很细的粉末，这说明木器漆太硬了，对提琴的声音没有起到好的作用。使用木器漆的提琴的声音发闷，声音发不出来，音量小。于是，有的制作者就把音板做薄，拱弧放大。这样刷上木器漆以后声音更闷了。近处听还可以，远处听不见，声音部分没有爆发的劲头，所以刷木器漆起不到好作用。

　　二、关于提琴油漆的材料

　　油漆的材料有两种：一种为液体材料，一种为固体材料。

　　液体材料包括：亚麻仁油、松节油、棉籽油、蓖麻油、花生油，以上液体材料有不同的性质;不同的干燥程度，有半干的还有不干性油。

　　亚麻仁油属于干性材料，可以溶于乙醇和松节油，自然氧化的最好，还有可以隔水加热使之氧化。使亚麻仁油氧化有三个方法，一是直接用火加热，因为亚麻仁油直接加热到300oC不起火、加热6小时最合适、促使干燥的更快、一般涂刷24小时以后就可以干了。二是隔水加热的方法，比较慢。再有一种方法那就是自然氧化了。亚麻仁油加在油漆里溶解得比较快、能加入乙醇和松节油里直接溶解。

　　棉籽油，它是半干性油，自然氧化最佳，隔水加热不太好，因为沸点低，容易起火。

　　蓖麻油，市场很少，属于半干性油。

　　松节油，这是指植物松节油，沸点是160oC。最好是自然氧化，方法是用将一团脱脂棉塞在瓶口上，时间一长，松节油里的磷铁钙自然沉淀。如果用火直接加热太危险，容易起火，因为氧化松节油而烧伤的事故很多。

　　为什么提倡松节油自然氧化呢?因为在许多提琴油漆配方中都提到了松节油，松节油在提琴油漆里起主要作用。矿物质的松节油不能用。

　　乙醇最好用分析醇，做油漆合成后马上就分解，沉淀得容易，溶解得也快。

　　油漆的固体材料，也就是树脂部分：古巴胶，乳香，山达尔，丹麦胶，安息香，松香，虫胶(漆片)。

　　古巴胶属于硬性树脂。半溶于乙醇，材料特点是韧性好，透明。熔点在200oC以上，高于松香和琥珀，做成漆后比较容易加热，200oC～250oC没有问题。

　　乳香属于软性树脂。半溶于乙醇和松节油，材料特点是粘性大、不透明。由于中国的中草药业比较发达，可以从中药店里购买。但是，配制漆时加进乳香的份量不适宜，不容易干，透明程度不好。

　　山达尔和丹麦胶比较难买，价格也高。山达尔这种材料比较好。它本身没颜色，可以全溶乙醇，半溶于松节油。

　　丹麦胶和山达尔正相反，半溶于乙醇而全溶于松节油，但以上两种材料成本都是很高。

　　安息香，溶于乙醇，半溶于松节油，不带颜色。安息香要比古巴胶和乳香要好，因为它能使乙醇和松节油相溶，涂起来不带颜色还能促进干燥。安息香结膜不厚，韧性很强，在油漆里可以起到增亮剂和增韧剂的作用。

　　松香是一种常用的材料，直接溶于乙醇和松节油，它能促进油漆的快干和亮的作用。但是加入的分量不宜太多，太多了尤其南方天热时油漆容易变软。松香应该处理，直接用文火加热1～3小时使之变软，通过加热使松香从土壤里吸收的铁钙等物质沉淀、碳化。

　　虫胶(漆片)，全溶于乙醇。干燥快，附着力强，不会脱落，属于硬性漆。但我们提琴用虫胶最好用原虫胶，不是加工后的漆片，是一种软树脂，原虫胶溶解得好，附着力也强，带有浅金黄颜色，是一种很高级的树脂。

　　颜料部分

　　紫檀木，能出一种很好的金黄色，用乙醇浸泡即可。为了使紫檀出的颜色更好，我们在溶好的溶液里将沉淀取走，再次放入紫檀继续溶解。紫檀是一种很漂亮、不容易退色、耐光性好的颜料，越晒颜色越明，随着年代的增长，颜色越深。

　　龙血和藤黄，见过意大利古琴的人都知道，在提琴底色里没有黄的成分，黄的颜色都溶在棕的颜色里。所以，我配颜色时，将龙血和藤黄这两种物质处理在一起，溶解成一种颜色，即深红的龙血颜色里又有金黄的藤黄颜色，使之合成一体。如果这样做，100年以后我的颜色就有可能接近意大利古琴的颜色了，但这种颜色很难。以前我们走过不少弯路，因为这两种物质都是硬性树脂，而且沸点也不一样和开裂程度也不一样，所以把它们合在一起是很难的。我们采取了先将龙血和藤黄研成粉末，然后经文火加热，加热以后什么都不放，直到290oC左右，龙血和藤黄都溶解时，加一定量的亚麻仁油，很少量的调成糊状，然后开始慢慢降温，但一定注意，旁边一定要有温度计，观察降了多大的数目。因为松节油的沸点是160oC，紫糊状溶液降到150oC时，用松节油稀释，这时所在的金黄颜色里又有黑红的颜色。有了这种颜色就可以直接往提琴底色上使用了，这种既黑、既红又有黄的颜色通过提琴木材的折射，可以得到最理想最好的颜色。即使漆皮掉了颜色仍然存在。

　　其实市场上卖的醇溶红、醇溶黄、醇溶棕和油溶黑等都是靠不住的。因为每批标准都不准确，再有我们用的这些东西都是要为以后着想。如果想要做一件完美的提琴，必须要有长久的概念，所以从市场上买的化工颜料不可靠。

　　红木胶是一种很好的颜色，不过市场上很难买到，郑荃目前正在做这方面的实验，这是一种很好的棕色，只是缺少像紫檀那样的金黄。